el entorno, la edificación existente

Una edificación de fuerte característica arquitectónica originalmente dedicada a un conjunto conservero, ahora solo memoria del pasado. Su componente fabril se ha alterado con el paso del tiempo. Unicamente la chimenea, como silueta exenta, testimonio del carácter pasado y una construcción volumétrica cúbica como ejemplo de lo que en tiempos era una muestra de la bonanza económica y de desarrollo de la ciudad.
Ahora solo resta una edificación oprimida por todos sus frentes, encajonada entre la presencia del viaducto superior, y los viales que la rodean sin al menos plantear una acera de acceso mínima, que permita apartar el acoso de los vehículos aparcados en este espacio público residual.

el proyecto y obra

Al tratarse de una obra de reforma, y rehabilitación la realidad estructural ó constructiva del edificio existente, ha resultado determinante, condicionando la ejecución y justificando la necesidad técnica las decisiones adoptadas. Debido al mal estado en general de la fachada, se ha adoptado por forrar integramente la fachada con el material previsto de cubierta: el zinc. Se eliminan todos los huecos de la fachada longitudinal, previamente reforzados y arriostrados con estructura metálica, saneando la fábrica de piedra, y retirando los añadidos de fábrica de ladrillo. La intención de recuperar la volumetria origen de la edificación.
La búsqueda de la luz natural. Absorber el patio contra el muro de contención del viaducto. Transformarlo, y obtener de él, la iluminación natural ó no, y sus reflejos. Otras aperturas que permiten el paso de la luz natural matizan su presencia a través de celosías.
La reducida superficie del inmueble, lleva a plantear espacios flexibles, móviles, con un mobiliario que se plantea para permitir la máxima polivalencia del programa.

La adaptación de una vivienda en planta baja, como VIVIENDA-TALLER para un artesano grabador, situada en un edificio de viviendas de Vigo.

Se trata de una edificación entre medianeras, de B+3, que data de principios del siglo XX. Su sistema constructivo corresponde con la tipología arquitectónica de la época, destacando la buena factura de la cantería y de determinados detalles de fachada y estructura interior.

Las premisas de la intervención son poner en valor el carácter arquitectónico del inmueble, y la calidad constructiva de lo pre-existente. Se opta por un lenguaje más austero donde lo que se decide conservar se deja sin embellecer. Los nuevos materiales que se emplean se escogen buscando que sean acordes con el carácter del uso previsto, y que nos sirvan como LIENZO-SOPORTE de la obra del artesano que lo ocupará.

Las nuevas necesidades del propietario actual, nos llevan a plantear la intervención integral. El proyecto se plantea buscando la máxima flexibilidad del programa de VIVIENDA –TALLER compatibilizándolo con la actividad artística del propietario. La intervención se centra en liberar el espacio contenido, destacando especialmente la altura libre existente y proponiendo la utilización del patio como “estancia” que podrá ser utilizado como espacio expositivo ó de trabajo. Se pretende generar una nueva lectura en donde convive la intervención actual con lo pre-existente.

NOTA:

ACCESIT PREMIOS COAG DECORACION E INTERIORISMO

PREMIO GRAN DE AREA COAG VIGO 2010

*Proyecto en colaboración con el arquitecto Víctor M. González Magdalena

El deseo de un espacio de acceso previo al edificio existente, una ante plaza como espacio público de relación, propio del uso institucional.

La necesidad de dar frente a la carretera con una imagen neutra y el deseo de abrir la vida interior del edificio hacia la zona verde posterior, hacia el paisaje.

Un pliegue que origina la fachada representativa e integra la intervención con el edificio existente, buscando en la referencia un gesto de conexión. El escalonamiento de la nueva volumetría para la integración con el “socalco” existente.

Escalonar los volúmenes edificados de forma que, adaptándose mejor a la topografía, se arranca del nivel más bajo de la parcela y se va trepando hasta llegar a superar la cota de cornisa del edificio existente.

El tratamiento de las fachadas:

• hacia el vial de acceso (orientación este) se concibe de un modo más hermético en respuesta a un entorno más degradado.

• a oeste se abre por completo a la parcela, al paisaje y al soleamiento mediante un paño acristalado continuo que se pliega en función de las diferentes orientaciones de los volúmenes escalonados.

*Proyecto en colaboración con el arquitecto Víctor M. González Magdalena

Se pretende liberar el  espacio urbano con la intención de construirlo. El edificio como elemento transformador del espacio exterior atrapado.

Alterar y modificar la lectura del entorno llegando a formar parte del lugar. La plaza cubierta, incluida en el propio edificio como prolongación del espacio exterior.

La ingravidez de lo pétreo ante el plano horizontal. Una pieza maciza que se vacía y se perfora… La fachada exterior se plantea como cerramiento abstracto que se recorta para crear  los huecos de iluminación.

La materia construida como creadora de sensaciones. El placer de sentir los movimientos frente a los elementos que ingrávidos se dejan ver ó se pierden de vista. La fluidez del espacio donde se disponen los volúmenes. La luz y el color como elementos formalizadores.

El edificio genera espacios cubiertos pero con un carácter claramente exterior en sus recorridos. En planta baja se liberan los recorridos de conexión con la plaza y las calles adyacentes. La creación de espacios a dobles y triples altura provoca la percepción del interior del edificio como un conjunto de contenedores acristalados, que se escalonan  y dejan  visualizar su uso interno.

*Proyecto en colaboración con el arquitecto Víctor M. González Magdalena

Adaptarnos a un  edificio cuyo uso ha sido transformado a lo largo de la historia… Obtener una imagen global del edificio, que corresponda a la idea de un conjunto, con la adecuada representatividad necesaria de las futuras instalaciones de la Sede y la Delegación del COAG.

El edificio se entiende como contenedor cuya fuerza marca y genera la pauta de intervención  en cada una de ellas. En todo momento se deberá mantener  la intención de conservar y potenciar el carácter y la claridad de la traza existente. La idea de contraponer a lo macizo, lo pétreo, lo inamovible, la ligereza, la transparencia y la flexibilidad. El recurso de utilizar la madera, de manera honesta, aprovechando las condiciones propias del material, tanto en estructura como acabados.

Resolver la conexión entre Sede (bajo cubierta) / Colegio (planta primera), realizando aperturas puntuales en el muro central de medianera, utilizando el espacio interior inmediato a las escaleras, de madera, del edificio, como módulo colchón que formalizar la relación entre  las instalaciones colegiales.

*Proyecto en colaboración con el arquitecto Víctor M. González Magdalena

Se pretende responder a la realidad de un entorno disperso, de triturado parcelario. Usar el edificio proyectado como oportunidad de ordenación de la zona, como elemento transformador del espacio exterior. La idea de evitar una volumetría única, buscando una mayor integración de lo construido con la geometría de la parcela y el entorno próximo.

Con la implantación de la Casa de Cultura se busca alterar y modificar la lectura del entorno llegando a formar parte del lugar. La creación de la plaza-mirador como nuevo centro de relación con el entorno permite establecer un dominio sobre éste apropiándose de él y creando un espacio público inherente al proyecto.

La fuerte pendiente de la parcela y la posibilidad de acceder desde su cota inferior (a través del espacio libre) ó desde una cota intermedia (viario previsto en la urbanización) nos lleva a plantear una serie de volúmenes encastrados a media ladera volando sobre la superficie de espacio verde circundante con posibilidades de accesos desde las diversas cotas.

El deseo de una fragmentación arquitectónica que pueda adaptarse a las condiciones de la parcela y del entorno deriva en la generación de diversos volúmenes que acogen usos también diversos (auditorio, cafetería, biblioteca,…).

El Centro Gallego de Artesanía y Diseño, volumen significado, como reclamo desde la visión lejana del lugar. Reflejar la historia como presente y afirmarla como proyecto. La experiencia creativa, la imaginación, el hombre libre como generador de vivencias nuevas a partir del uso de la técnica, del conocimiento.

Contraponer dos mundos, la dualidad entre intuición y razón…. La horizontal y la vertical…. La luz y la sombra. Atrapar el vacío, horadar la materia.

El deseo de crear una nueva espacialidad, donde a partir de un gesto, el plano, la plaza, el recorrido… se reinventa la topografía existente.

Se decide concentrar verticalmente lo edificado, entendiendo este cuerpo como elemento abstracto, pieza tallada, cubo de luz, que varía su textura a lo largo del día y la noche, e incluso a lo largo del año, fundiéndose en sus reflejos con la luz solar que se modifica y muda.

El cuerpo emerge del plano de la plaza superior; se concibe como contenedor flexible, cuerpo de luz, vertical, reflejo de la actividad interior, mundo de creación y experimentación artesanal. La necesidad de transmitir una imagen dinámica y actual del sector que busca involucrarse con su dimensión más social. La idea de utilizar el edificio como escaparate y promoción. El vidrio como soporte de proyecciones en las cuatro fachadas.

La plaza se concibe como un plano continuo, matizado por las necesidades de control en su accesibilidad frente al acceso de vehículos y peatones. Se pretende rentabilizar el espacio exterior posibilitando su uso como zona de exposición, e incluso como espació donde se podrían incluso llegar a organizar talleres al aire libre.

*Proyecto en colaboración con el arquitecto Víctor M. González Magdalena

El entorno ajeno, impuesto para la reconstrucción del antiguo edificio del Colegio Alemán. La política de reconstrucción de inmuebles, y su traslado e implantación en un entorno extraño a la tipología y el carácter del edificio pre-existente. Un patrimonio “protegido”, ahora convertido en pieza clónica, sin el orden y lógica del planteamiento original.

El parque de A Bouza, como zona libre, ajardinada  donde la presencia del arbolado existente y ciertos equipamiento deportivos, lo configuran como núcleo de ocio y esparcimiento en el conjunto del barrio; y los límites del nuevo emplazamiento, indefinidos y sin rematar, sin elementos de transición, que permitan reconocer la sutura entre los diferentes tejidos existentes. La idea de borde.

La idea de dejar patente con la intervención, lo artificial del acto planteado. La voluntad consciente de recalcar el carácter de telón de fondo, como parte de un decorado, del propio edificio reconstruido.

La premisa de neutralizar la nueva edificación, hacerla desaparecer bajo rasante, recalcar la antigua edificación como elemento aislado, ahora fuera de su contexto inicial, casi imagen final de recorrido. Forzar la falta de contenido del cascarón reconstruido, y plantear el nuevo equipamiento como pieza de relación más pública y abierta hacia el entorno natural: la luz, la vegetación.

Dos gestos que emergen tamizando la percepción exterior del antiguo edificio (caja de la escena/ lucernario de la rampa de bajada).

El acceso al conjunto del edificio, a través de la rampa exterior, como eje de recorrido que articula todas las piezas. El programa más público en el volumen bajo rasante, vinculado incluso al espacio exterior ajardinado (zona social, administración…). En el interior del antiguo edificio se concentran las aulas y espacios de estudio, de uso más interno y controlado.

La idea de utilizar el interior del antiguo edificio, de una forma más libre, y rica espacialmente. Espacios a doble altura, que interrelacionan verticalmente los diferentes usos. Reinterpretar la ocupación del espacio, rompiendo los criterios preestablecidos por la propia modulación original de las fachadas.

*Proyecto en colaboración con el arquitecto Víctor M. González Magdalena

La intervención debería preservar la percepción del espíritu del edificio, como pieza de la memoria colectiva, que así ha llegado hasta nuestros días.

La idea de que se perciba el tiempo, y que el nuevo uso ahora planteado no desvirtúe esta sensación. Un nuevo uso, otro programa y la necesidad de poner en valor la ruina preexistente.

Programar el uso de la edificación de forma que se permita garantizar la accesibilidad de los recorridos, y por otra parte dotar a la lectura del edificio de una reinterpretación de la memoria del mismo.

Se concibe el nuevo acceso por el lateral este de la casa, ya que desde este punto se realiza la entrada a nivel como recorrido adaptado.

Se resuelve el programa en dos niveles de uso (adaptados a los existentes) de forma que se procure aprovechar una máxima verticalidad de los espacios pero partiendo de la premisa de que se deberá percibir el edificio como un todo.

Se potenciarán la máxima versatilidad de los espacios interiores, y la mayor fluidez de los mismos, especialmente en el contacto con el exterior. Se entiende la terraza del porche como una estancia más, evitando usarla solo como zona de acceso, en la búsqueda de que se procure el máximo disfrute del soleamiento, y las vistas del exterior.

Recomendaciones para rehabilitar un significativo ámbito urbano (La Voz de Galicia – 3/10/2010)

Las autoras del plan para A Tinería desmontan los argumentos de la Xunta para evitar su aplicación (La Voz de Galicia – 3/10/2010)

Avanzará la rehabilitación de A Tinería y el casco histórico lucense, que recibirán casi cuatro millones (La Voz de Galicia – 21/10/2010)

Orozco exige a Núñez Feijoo que rehabilite A Tinería (La Voz de Galicia – 25/9/2010)

El PSOE pide a la Xunta que aclare su cambio de planes para A Tinería (La Voz de Galicia – 28/9/2010)

La muralla como borde, plegadura sinuosa que contiene los secretos a descubrir. La catedral, su presencia, la escala, las torres. La orientación dentro del recinto amurallado. Los restos arqueológicos como tiempo, referencia de la superposición de tramas que configuran el espacio urbano de la ciudad a lo largo de su vida.

La oportunidad de intervenir en el interior del casco histórico. La necesidad de reconocer el orden de su traza, el desorden… Lo construido, juego de  cubiertas, fachadas, medianeras,…  molde, casi puzzle que configura la actuación. Las texturas,  el color. Lo angosto del tejido. La trama de recorridos, el descubrimiento de los pequeños intersticios que  configuran la escala urbana de lo edificado, y generan pequeñas plazas y ensanchamientos  interiores. Mundos que aportan nuevos puntos de vista de lo construido, hasta ahora ocultos para el visitante ocasional en su paseo por la ciudad.

El tejido peatonal que se extiende por el interior de los edificios generando pasadizos semi-públicos, que modifican y enriquecen la percepción de lo construido. La conciencia de que el ámbito representa un espacio de intervención casi  inusual dentro de la escala del propio casco. La idea del “Palimpsesto”: manuscrito antiguo que conserva huellas de una escritura anterior borrada artificialmente.

La ciudad como texto a leer. El deseo de aprender a mirar y gozar con la lectura.La intención de transformarnos en casi- arqueólogos que quieren con la intervención sacar a la luz lo pre-existente. No con una aproximación nostálgica  a la que aferrarse sino con la convicción de que se debe leer el tiempo anterior para asumir la irrecusable tarea de escribir el tiempo presente. La idea de mostrar y poner en valor pero  ahora, el pasado en el presente.

Contraponer dos mundos, la dualidad entre pasado y presente. La gravidez de lo construido ante la excavación de lo pre-existente. La necesidad de encontrar la fusión, para hacerla llegar a la superficie, en la búsqueda de generar un espacio público que nos permita dinamizar y articular el ámbito de la intervención.

Respecto a la formalización de la idea: un  gesto, el plano, la plaza, como espacio público que se reinventa, y se desdobla con la creación de dos estratos, que generan una red de itinerarios públicos ó semi-públicos a partir de las cotas de acceso.

Se utiliza el recurso de generar pasos públicos que bajo las edificaciones planteadas formalizan el acceso al nuevo espacio urbano, siguiendo las estrategias de apertura de pasos al interior de los ámbitos construidos que se está aplicando en diversos puntos del casco.

Aquí la estrategia es asumir la compleción de la trama urbana. La necesidad de atarnos al contexto, y arroparnos con lo construido. Sin embargo existe la voluntad de hacerlo desde la utilización de un nuevo lenguaje, queriendo dotar al conjunto de una imagen global.

La nueva volumetría proyectada se plantea  a modo de plegadura que envuelve  un cerramiento más calado. La utilización de paños que se macizan ó recortan permite resolver  las necesidades de iluminación y ventilación natural del programa, sin fragmentar la percepción global del conjunto creando transparencias de diferente profundidad.

Recinto museológico

Se busca una mayor gravidez del recinto, por lo que los cerramientos utilizados en esta planta son los muros de hormigón visto con encofrado de tablas de madera, que permiten realizar aperturas puntuales en el paño, calándolo. Se pretende un espacio oscuro con textura acusada, dónde el uso de la iluminación natural que penetra por las grietas lucernario enfatiza la creación de un espacio expositivo más apropiado para los restos.

La búsqueda de un lenguaje,  donde los acabados al aire de la estructura prácticamente configuran el interior. Solo un velo negro suspendido que reviste los paramentos y el techo.

En el volumen inferior la estructura de la zona de la excavación entre las medianeras existentes se resuelve en hormigón armado, con forjados de pre losas  unidireccionales y  muros de carga que se rasgan a lo largo de la fachada. Los muros de la excavación se llevan hasta el extremo de la parcela, con muros pantalla de hormigón armado que resuelven la formación del sótano y los muros de contención.

Edificio residencial

El programa residencial se concibe en dos cuerpos enfrentados que alojan un programa de viviendas para uno y dos dormitorios. Se plantean con una tipología que concentra los núcleos de servicio y plantea la conexión de cada una de las estancias entre si con la intención de flexibilizar el uso polivalente del programa. Se busca la doble orientación de la crujía para  mejorar el comportamiento térmico de las mismas.

Las plantas bajas de estos cuerpos alojan recintos de uso comunitario, que en contacto con la plaza, entran en relación con la actividad del espacio de la plaza; además del Centro de Día planteado.

En los dos volúmenes se dispone una única  envolvente: lamas de tabla de madera tratada al autoclave, que se disponen sobre el cerramiento de las viviendas. La utilización de este material permite mejorar el comportamiento del cerramiento acristalado,  en la orientación más expuesta al soleamiento. Los muros del cerramiento de hormigón se perforan creando huecos orientados según las visuales buscadas de la ciudad. En otros casos la apertura de los huecos de las zonas de servicio queda tamizado por el entablado de lamas. La elección del material de cubierta es la chapa de zinc, que en algún caso reviste los testeros de la nueva volumetría.

Espacio público

En el plano de plaza  se utiliza un pavimento de arena batida, como material de acabado de cubierta, resolviendo los petos y vuelos con zonas  no transitables de chapa de zinc.

Una vivienda hogar de la propietaria y refugio ocasional de sus hijos. Se plantea una zona de estar de día con la dimensión necesaria para poder acoger a toda la familia y una zona de noche compuesta por dos dormitorios dobles y dos de matrimonio.

La parcela situada orientada a Sur, en la falda del monte Tecla, con una gran parte de su superficie plana y otra parte de monte con topografía abrupta y abundante vegetación. Las vistas lejanas desde toda la parcela, panorámica de la costa portuguesa de gran belleza

Se resuelve la vivienda en una única planta, buscando el contacto con el terreno en todas las zonas comunes, galeria, cocina y salón. La disposición alargada permite que todas sus estancias puedan disfrutar del sol y del paisaje. Las zonas de servicio se desarrollan paralelamente a las estancias principales y ocupan la parte trasera, de tal modo que hacia el monte se ofrece una fachada casi ciega, con cubierta plana, a modo de zócalo-socalco.

El hecho de que habitualmente sólo sea la propietaria la que habite la vivienda obliga a dividirla en dos zonas: una compuesta por las zonas de día y la habitación principal, y otra que agrupa el resto de estancias de ocupación ocasional. La separación entre estas zonas se realiza separando los servicios de forma que se permita acondicionar la vivienda por separado.

La existencia previa de tres edificaciones de planta baja con sus huertos correspondientes y similares características constructivas de la época.

Sustituir tres edificaciones existentes por una única. Se crea un nuevo frente de fachada en la línea de las otras edificaciones colindantes de la calle. Se disponen una serie de rasgaduras en vertical, a diferentes alturas, en el intento de fragmentar la fachada resultante, para recuperar la imagen de la situación preexistente en la memoria. Escalonar la volumetría, y retranquear parte de la planta superior, para lograr una mayor adaptación a las medianeras existentes.

Se plantea la fragmentación de la volumetría resultante, de forma que se haga referencia al parcelario menudo que existía en origen, como tejido tipológico de un Casco Histórico.

Se desea que la idea del parcelario permanezca y se intenta traducir este hecho tanto en la fachada a la calle, como en el resultado volumétrico final.

La búsqueda de una fachada hacia la calle lo más neutra posible, que dialogue con el entorno y que pretende dotar a la vivienda de la mayor privacidad posible. Hacia la parte posterior, ahora jardín, la premisa de abrir la vivienda creando su propio entorno y paisaje interior. Potenciar la situación privilegiada que supone disponer dentro del casco histórico, de un espacio abierto propio: la huerta.

Condicionados por las vistas, la orientación y la accesibilidad a la parcela, se toma la decisión de concentrar los volumenes construidos en los bancales de su parte superior. Esta situación resuelve el acceso desde el camino con mayor facilidad, libera al máximo la superficie posible para el cultivo del bancal inferior (parte más llana de la finca), y obtiene una posición privilegiada a cota superior de las vistas lejanas.

Desde el proyecto se busca fundamentalmente la máxima integración con el entorno, con la topografia existente que no se quiere alterar. Desde esta posición la vivienda busca pertenecer e integrarse con el terreno, escalonando sus cubiertas planas como terrazas ahora accesibles.

El mismo razonamiento es aplicado cuando se trata de una visión más lejana desde la carretera de acceso a Campaño. La visión desde este punto de vista, nos lleva a que tratar la parte baja de la vivienda como un bancal más resulte lo más oportuno. De esta forma los muros de la planta baja se conciben como un zócalo de piedra de manera que se camufle con el entorno. Sobre este elemento lineal se destacaría, a su vez, el cuerpo del Salón, como un volumen blanco que suspendido flota sobre él.

ACCESIBILIDAD 2009-2011: Experiencia llevada a cabo de mejoras de accesibilidad de los equipamientos públicos del Concello de Vigo acogida a dos convocatorias sucesivas del PLAN E nacional, nos permite ahora, acometer como estudio, este tipo de proyectos tomando como premisas:

• Establecer de las pautas de intervención en función del estado actual de los edificios, intentando mejorar las condiciones de uso, pero siempre condicionados por sus propias características formales, y estructurales. De ahí que en todos los casos, se hayan valorado la máxima viabilidad técnica y económica de la reforma.

• Considerar la práctica de la obra realizada, como punto de partida que nos ha permitido adquirir una experiencia profesional especializada en la eliminación de barreras arquitectónicas y sensoriales. La experiencia nos avala a la hora de buscar soluciones y propuestas que procuren la accesibilidad universal, no sólo a la hora de resolver situaciones existentes, sino a la hora de crear y plantear nuevos edificios ó proyectos.

• Facilitar a posteriori una serie de normas de uso, diseñando protocolos de mantenimiento y utilización futura de las instalaciones accesibles.

La conclusión a la que se llega con esta experiencia se resume en la ecuación: “SOLUCIONES PROPUESTAS = PROYECTO+OBRA+MANTENIMIENTO”, considerando los siguientes aspectos:

Desde el PROYECTO:

• REALIDAD EXISTENTE

Necesidades existentes de uso

Limitaciones físicas del inmueble

Condicionantes económicos

• PROGRAMA DE NECESIDADES:

Priorizar los USOS POLIVALENTES

Rentabilizar espacios compartidos

No discriminar, con recorridos específicos de DISCAPACITADOS

• LEGISLACION:

Normativa de aplicación, obligatoria y en elaboración

Minimizar los desfases entre NORMA /USUARIO

• ASESORÍA DE LOS GRUPOS DE INTERÉS:

Apoyarnos en “su punto de vista “: discapacitados, terapeutas, ONCE, COGAMI…

Conocer los condicionantes reales según discapacidades: sensorial, física, movilidad reducida…

• ELABORACION DE PROTOCOLOS DE MEDIDAS:

Establecer pautas de diseño de cada solución. Se fijan unos valores de medidas mínimas a cumplir en obra e instalación. Se usan como referencia base a utilizar en las propuestas.

Desde la OBRA:

• SUPERVISION

Extremar la comprobación del replanteo de la obra, minimizando tolerancias y desviaciones de medidas.

• MANO DE OBRA

Facilitar en obra los PROTOCOLOS DE MEDIDA a cumplir, con el objeto de que se involucre en su cumplimiento todo el equipo de ejecución de la obra.

• ELECCION DE PRODUCTOS

Manejar la instalación de una serie de productos escogidos por su facilidad de manipulación, especialmente ante algún tipo de discapacidad. Sobretodo comprobar los requisitos de altura de colocación, diseño ergonómico, y priorizar la polivalencia de usuarios tanto discapacitados como no.

Desde el USO:

• NORMAS DE USO

Informar a los usuarios finales, de aquellos aspectos funcionales que se deben respetar para conservar el cumplimiento de la accesibilidad universal propuesta.

• MANTENIMIENTO

Facilitar en obra los PROTOCOLOS DE MEDIDA a cumplir, con el objeto de que se involucre en su cumplimiento todo el equipo de limpieza y mantenimiento del edificio existente. Se debe procurar que esta información permanezca en el tiempo, instalando paneles informativos, ó aportando escritos de PAUTAS DE USO

• SENSIBILIZACION

Divulgar ante los usuarios en general, la necesidad de que se respeten las condiciones de ACCESIBILIDAD UNIVERSAL, partiendo de la base de que en cualquier momento de la vida cualquiera puede sufrir una cierta discapacidad aunque sea temporal.

SOLUCIONES PLANTEADAS

En general los aspectos constructivos y técnicos de la propuesta inciden en aquellos aspectos arquitectónicos que facilitan y garantizan una adecuada movilidad por el interior del edificio. Se ha actuado en relación a los siguientes aspectos:

• ITINERARIOS VERTICALES: Supresión de los tramos de escaleras presentes en los distintos itinerarios horizontales del recorrido, tanto desde el punto de vista de la accesibilidad desde el exterior como en el interior del edificio. En algún caso se plantea la construcción de rampas adaptadas, ó la remodelación de la topografía del acceso al edificio, ó incluso la instalación de ASCENSORES ó PLATAFORMAS ELEVADORAS.

• ITINERARIOS HORIZONTALES: ampliación de los pasillos de acceso a vestuarios e instalaciones deportivas, para garantizar el itinerario horizontal adaptado.Sustituir ó mejorar las barandillas existentes, para facilitar el uso de los elementos de conexión vertical por las personas con discapacidad

• ACCESOS: Instalación de puertas de acceso al edificio adaptadas

• ASEOS, VESTUARIOS: mejorar el equipamiento de las instalaciones existentes instalando piezas especiales para el uso de los discapacitados: sanitarios, grifería, espejos, bancos abatibles en vestuarios, duchas y manillas de puertas.

• CARPINTERIA INTERIOR / EXTERIOR: sustitución de las puertas de conexión entre usos (acceso a aseos públicos, gradas, vestuarios, aseos deportistas y pista.)

• ESPACIOS RESERVADOS / ATENCION AL PUBLICO: sustitución de los elementos de atención al público adaptando mostradores, y rellanos de grada.

• SEÑALECTICA: mejorar la señalización en el conjunto de la instalación deportiva.

La intervención en el Jardín Histórico de Castrelos de Vigo, se incluye dentro de la obra ACCESIBILIDAD 2010, de mejoras de accesibilidad de los equipamientos públicos del Concello de Vigo acogida a la convocatoria 2010 del PLAN E nacional.

El encargo inicial recibido por parte de la Concelleria de Benestar do Concello de Vigo, era  la realización dentro del jardín histórico, de  un “Jardín para Ciegos”.

Nuestra “mirada”: RECORRIDO SENSORIAL – CINTA GUIA

Facilitar la percepción del jardín ya existente: no es necesario crear un “Jardín para Ciegos”, más bien todo lo contrario. Deseamos que las personas con discapacidad visual puedan disfrutar del jardín que ya existe. Dar la  posibilidad de apreciar la  riqueza sensorial, de su paseo y de su recorrido, relativamente autónomos.

El recorrido desde el acceso, al JARDÍN DE  PLANTAS AROMÁTICAS resume aporta información sensorial  del jardín. Se acota una senda concreta  la CINTA –GUIA que se habilita como recorrido de ida y vuelta. En él se aglutinan los estimulos táctiles y aromáticos que facilitan e inciden en la percepción sensorial   del jardín.

En la banda izquierda de la ida, una cinta metálica, se dispone a modo de bordillo de referencia para garantizar la orientación. El impacto del bastón en la cinta elevada o apoyada emite distintos sonidos, que diferencian situaciones del contexto del jardín.

La CINTA:

Se apoya a ras de suelo, en los cruces  transversales o puntos de parada interpretativa, puntos sensoriales.

Se eleva, en unos mesados interpretativos, de los puntos singulares del jardín, bandejas con la información táctil y los estímulos que permiten la interpretación sensorial del entorno natural: hojas, frutos, y datos de las especies  y de la historia del jardín. Incidir en el sentido del olfato y del tacto.

Se modifica para resolver además otras necesidades en el conjunto del jardín: canal, ó cauce de escorrentias o pluviales, bordillo de parterres, ó límite de pavimentos.

El JARDÍN AROMÁTICO:

Se crea como remate del recorrido, recuperando  unos maceteros pre-existentes que se utilizan para la plantación de diversas especies elegidas por sus aromas, colorido y texturas.

Se crea una MESA DE LOS SENTIDOS donde con vocación didáctica se instalan pequeños recipientes cuyo contenido variará a lo largo de las estaciones incidiendo también en los aromas, colores, y texturas.

Señalar que en todo momento, esta intervención cuenta con la colaboración de los cuidadores municipales del parque, involucrados en la labor de divulgación y mantenimiento del jardín, a lo largo de los años.